不是既成状态的Pauline像侯麦电影的无辜闯入者，也正因她的出现，侯麦在这部影片中找到了一种新的文本构建方式，那就是使互动的人物们处在不同的成长阶段，杨思敏版金瓶梅这种成长性的信息差转而成为一切戏剧矛盾的核心动力。这在他以往的作品中其实是罕有的，比起在各自欲求和行为原则的重合与差异下，男男女女相互吸引又针锋相对，本片中的人物其实是对彼此缄默然后互相错过的。不只是四人初见那晚那场标志性的讨论，电影处处其实全都是这样不断碰壁失效着的对话，所有人都扮演对方胡来的糖果女。仿佛交换舞伴，人物在欲望的引导下错位，又因创痛的分享结伴，一切在夏日的沙滩上一次次洗牌重组，上岸离岸，其间虽有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的车驶到海滨庄园的门前开篇，又以它的离开作结，回环结构中是堂姐对宝莲说，“不如我们各自相信自己的真相”。